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【被同桌带回家的故事】传承人——朱小和

admin 2020-05-06 youjljloljzzcmo视频 54 ℃ 0 评论
被同桌带回家的故事

  据记载,早在春秋战国时期就有“村民社赛”、庙会祭祀活动。村村有庙有祠堂,庙堂之内有戏台,与之相配套的民间音乐《辕门》、《绣球》、《妒花》、《十番》、《节诗》、《将军令》等层出不穷。到明代中叶,在剡中大地十分盛行,从事吹打乐的演奏班社组织遍布乡镇和农村,有演奏宗教乐曲为职业的乐师班、道士班,有清唱戏文和吹吹打打的戏客班、以及专门器乐演奏的 “班、堂、社”等组织,逢有婚丧喜庆、丧葬祭祀、迎神会及龙灯舞狮等活动,均结班演奏。

  嵊州吹打在乐队编配上的特点是使用了组合打击乐器“五小锣,四大锣”,在传承中逐渐形成锣鼓与吹奏相结合的演奏方式,其中“尖号”的吹奏方法,将吹气演奏改为吸气演奏,使得号声更加高亢激越,穿透力、传递力更强。这种吸气演奏法在全国民乐吹奏乐器的演奏中是极为独特的。如今乐队编制的更多是“五锣、三鼓、三大锣”配套组合,吹奏乐器包括唢呐、长号等,另外还有丝弦乐器。东乡一派以黄泽农民乐队为代表,偏重于丝弦乐演奏,风格倾向于纤柔细腻,曲目多为民歌小调及一些传统的民间丝竹乐曲。

  嵊州吹打的主要传统曲目有《大辕门》、《妒花》、《绣球》、《十番》、《五场头》《辕门》、《绣球》、《妒花》、《十番》、《节诗》、《将军令》等,也是“浙东锣鼓”的代表性曲目。嵊州民间音乐是越剧音乐的基础,也是越剧的重要组成部分,它对越剧唱腔及伴奏音乐的发展也产生了一定的影响。嵊州吹打也是“浙东锣鼓”的主要组成部分之一,对于浙东民间音乐的产生发展及浙东民俗风情的研究具有重要的参考价值。

  2006年5月20日,嵊州吹打经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

被同桌带回家的故事

  正因为雷务武从前一直没有给自己办过一个版画的专题个展,所以这次应桂林花桥美术馆的邀请,为此有意识的准备了几年。所拿作品都是以近期的系列来呈现的,这些系列都是雷务武从1990年代中期起,告别了那种完全为体制展览创作、送展的模式,而转向内心创作的开始。

  展览中有几个系列都代表他近期的艺术思考和状态,比如《突围系列》、《凌霜绽放》、《异质之变》。

  《突围系列》是雷务武告别体制展览模式后新开始的一个创作,确实代表他当时的一个心理和精神状态。他后来有一个在不同地方讲过好多次的讲座,题目就叫《羁伴的艺术》,如何挣脱束缚,同时又尊重艺术规律,贴近人性是那个时期雷务武很强烈的一个精神需求。

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